那些天还未亮就起床务 □□□□□□□工的城市清洁工、摆摊 □□□□□□□卖菜卖早点的小贩，他 □□□□□□□们住在我们的周围，就 □□□□□□□像日夜交替那样平常。 □□□□□□□他们怀揣着各自的人生 □□□□□□□故事，淡如水墨，线条 □□□□□□□简单，但是就是那样存 □□□□□□□在着。我想起了许鞍华 □□□□□□□《女人四十》中的一句 □□□□□□□戏词：休涕泪，莫愁烦 □□□□□□□，人生如朝露。人生如 □□□□□□□朝露，但仍要好好的生 □□□□□□□，好好的活。 □□□□□□□

开头母亲说“我们有好几个家，她最□□□□喜欢东城区的那个”我就绷不住了，□□□□断断续续地哭。因为太熟悉里面的各□□□□种场景，死亡的女儿，情绪失控的母□□□□亲，生硬阻拦压事件的校方，推卸责□□□□任不作为的公权力部门。媒体可能对□□□□死亡与哀痛都见怪不怪了，但是对一□□□□个失去女儿的母亲来说，苛求她“理□□□□性”又是多么不公允。映后交流时提□□□□到，影片中所有的批判都是“向上指□□□□”的，消失的前夫，施害者家属，以□□□□及始终没有露面的公权力上层。这些□□□□影片里没有出现的部分在实际生活中□□□□也没有出现，而一个女人又如何去独□□□□自面对这一切，如何与事件背后的权□□□□力体制对抗。有观众提到一个点，在□□□□这个女性独自去对抗的过程中，出现□□□□的男性面孔通常是冷漠的，甚至是暴□□□□力的，只有派出所的看门老大爷还留□□□□有一丝温情。有一点不足，视角的单□□□□一最后也造成了指向的单一，复杂性□□□□没有更好地呈现。□□□□

安安画了一棵树 树上只有 □□□妈妈和自己。妈妈跟安安说 □□□下次买报纸要去远一点的地 □□□方买 那里会送纸巾 第二 □□□次安安买报纸回来就顺手把 □□□纸巾放在桌子上了。阿婆舍 □□□不得七十块的搬电视费 但 □□□是却把自己不舍的吃的三百 □□□块的冬菇撕掉标签送给了安 □□□安家。燕窝粥其实是妈妈做 □□□的 安安却骗婆婆说是大舅 □□□母做的 婆婆其实尝到了妈 □□□妈的味道可是却没有讲出来 □□□。 妈妈收下冬菇的时候再 □□□三推辞 可是却很爽快的收 □□□下了阿婆的黄金。安安第一 □□□次切榴莲的时候很生涩 可 □□□是和阿婆妈妈一起过中秋的 □□□时候却干净利落的剥开了柚 □□□子 奶奶平平静静的出院了 □□□ 整个电影好像什么都没发 □□□生过。生活就是这样 其实 □□□很少发生些什么 只留下安 □□□安静静的感动。 □□□

没有预期的好女式开看襟睡衣舞。这一季倒是挺烧脑□□□，又平行世界又循蹈豹纹衣环。□□□

讲来源和前传，很多 □□□人会看不懂…… □□□